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内容介绍
目次
绪 论………………………………………………………１
苏联文学的诞生——俄罗斯古典文学优秀传统的继承者
——苏联文学的新特点：共产主义党性原则，文学与社会生
活的紧密联系，社会主义理想，社会主义人道主义——社会
主义现实主义创作方法的形成与发展——苏联文学的多民族
性——苏共文艺政策对文学发展的影响——苏联文学与中国
——本书的分期法
第一篇
第一章 文学思潮和文学理论（１９１７—１９３２）…………４０
十月社会主义革命的胜利与作家队伍的政治分野——未
来主义——无产阶级文化协会——列宁的社会主义文化路线
——二十年代诸文学流派和文学团体：意象派、“锻冶场”、
“谢拉皮翁兄弟”、“列夫”、构成派、“山隘”、“拉普”——二
１目 次
十年代中期苏联文艺界的思想斗争：托洛茨基、沃隆斯基与
“拉普”的文学争论——１９２５年俄共（布）中央《关于党在文
学方面的政策》的决议——１９３２年联共（布）中央《关于改
组文学艺术团体》的决议——庸俗社会学思潮——关于形式
主义——巴赫金对形式主义理论的批评——维戈茨基的《艺
术心理学》——卢纳察尔斯基和沃隆斯基的文艺思想——结
束语
第二章 诗歌创作（１９１７—１９３２）………………………１１６
新旧交替的时代——现代主义诗歌流派——无产阶级文
化派诗人和“锻冶场”诗人——农民诗人——彷徨与追求——
二十年代上半期的阿赫玛托娃、茨维塔耶娃、帕斯捷尔纳克
——三种创作倾向：别德内、马雅可夫斯基、叶赛宁——共
青团诗人——革命后第一代诗人的创作探索：阿谢耶夫、巴
格里茨基、吉洪诺夫——开掘新的生活面，寻找新的人物，写
生活的真实——二十年代下半期的马雅可夫斯基、阿谢耶夫、
帕斯捷尔纳克、吉洪诺夫等诗人的创作发展——学习传统，探
索新路——新一代年轻诗人的崛起：普罗科菲耶夫、伊萨科
夫斯基、柯尔尼洛夫的创作
第三章 小说及其他散文体创作（１９１７—１９３２）………１８９
十月革命与内战时期的小说及其他散文体创作——新经
济政策时期的小说：《荒年》和《我们》——二十年代上半期
２目 次
的创作：《两个世界》、《攻克达伊尔》、《铁甲列车１４—６９》、
《一周间》、《骑兵军》、《塔什干——粮食之城》、《维丽涅雅》、
《城与年》——《恰巴耶夫》——《铁流》——二十年代中期
的创作及《毁灭》——生产题材作品：《水泥》、《索溪》、《中
央水电站》、《时间呀，前进》——农村题材作品：《木材加工
厂》、《磨刀石农庄》第一、二部、《新垦地》第一部、《地
糟》——讽刺作品：《涅夫佐罗夫的奇遇或伊比库斯》、《格拉
多夫城》、左琴科的讽刺短篇、《十二把椅子》、《金牛犊》——
历史题材作品：《斯杰潘·拉辛》、《石牢》、《寇赫利亚》——
史诗性作品：《苦难的历程》第一、二部、《静静的顿河》第
一、二部、《克里姆·萨姆金的一生》第一、二部——结束语
第四章 戏剧创作（１９１７—１９３２）………………………２５６
苏联戏剧的源头——宣传鼓动剧——马雅可夫斯基的戏
剧观念——《宗教滑稽剧》——二十年代反映国内战争的戏
剧：《风暴》、《决裂》、《铁甲列车》、《柳波芙·雅罗瓦娅》、
《第一骑兵军》——布尔加科夫的《土尔宾一家的命运》——
三十年代的讽刺喜剧：《空中蛋糕》、《证书》、《自杀者》、《臭
虫》、《澡堂》——波戈廷的早期创作《速度》、《斧头之歌》、
《我的朋友》——二十年代未三十年代初的戏剧论争
３目 次
第二篇
第一章 文学思潮与文学理论（１９３３—１９５２）…………３０８
１９３２年联共（布）中央的决议《关于改组文学艺术团
体》与三十年代苏联文学运动——马克思恩格斯某些重要文
艺论著在苏首次发表与研究——列宁文艺思想的研究——卢
纳察尔斯基的《列宁与文艺学》的发表及其历史意义——列
宁的反映论与苏联文学界对庸俗社会学的批判——１９３４年
第一次全苏作家代表大会——社会主义现实主义的提出与讨
论——社会主义现实主义与浪漫主义的关系——社会主义现
实主义与批评原则的关系——１９３６年《真理报》社论《培养
学生对古典文学的热爱》——文学人民性概念的恢复与发展
——人道主义问题的提出——苏联文学界再次批判形式主义
——作家的世界观与创作方法的讨论——苏联卫国战争期间
的文学批评——１９４６至１９４９年联共（布）中央关于文艺问题
的一系列决议——苏联文学界展开反对世界主义的斗争——
战后初期的苏联文学批评
第二章 小说及其他散文体创作（１９３３—１９５２）………３７３
小说创作的基本情况——工农业建设题材的小说：《来自
穷乡僻壤的人们》、《动力》、《磨刀石农庄》及其与《新垦
４目 次
地》的比较，帕乌斯托夫斯基、普里什文、普拉东诺夫的小
说——以新人和新集体的诞生为题材的小说：《最后一个乌兑
格人》、《通往海洋之路》、《油船‘德宾特’号》，“教育小
说”代表作《钢铁是怎样炼成的》和《教育诗》——史诗性
长篇小说：《克里姆·萨姆金的一生》、《静静的顿河》、《苦难
的历程》，其特点与巨大成就——社会主义社会的讽刺文学：
《青春复返》和《一本浅蓝色的书》、《初生海》、《大师和玛格
丽特》——少儿文学的成长：艺术性科学特写：《雾海孤帆》，
盖达尔对少儿文学的新贡献及其《铁木儿和他的队伍》——
历史小说的蓬勃发展：《叶密良·普加乔夫》、《彼得一世》、
《塞瓦斯托波尔苦战记》等——国际题材的作品，一些反对法
西斯侵略的作品，《巴黎的陷落》——三十年代后期小说创作
中出现的问题，“个人崇拜”对小说创作的不良影响，“无冲
突论”的流行，图解政策的作品的出现——卫国战争时期小
说及其他散文体创作的成就：政论、特写、报告文学、短篇
小说，《不屈的人们》、《日日夜夜》、《沃洛科拉姆斯克公路》
等——战后初年小说创作取得的成绩：《青年近卫军》、《真正
的人》、《旅伴》、《在斯大林格勒的战壕里》等战争题材的小
说，《远离莫斯科的地方》等以工农业劳动和知识分子生活为
题材的小说，革命历史题材两部曲《早年的欢乐》和《不平
凡的夏天》，历史小说《斯捷潘·拉辛》——“无冲突论”和
文艺领导中的行政命令作风给小说创作带来的影响，《猴子奇
遇记》及其作者的遭遇，某些作品的粉饰现实倾向
５目 次
第三章 诗歌创作（１９３３—１９５２）………………………４６０
三十年代诗歌创作概况——诗歌与生活的接近——“生
产题材”，讴歌新人新事——长诗：《春草国》、《盐堆》、《四
个愿望》、《母亲》——抒情诗主题的拓展：吉洪诺夫、伊萨
科夫斯基、普罗科菲耶夫、乌特金、阿丽格尔、苏尔科夫——
歌词、少数民族诗歌和儿童诗的兴起：列别杰夫—库马奇、雷
里斯基、马尔夏克、米哈尔科夫——卫国战争时期的抒情诗：
《等着我吧》、《神圣的战争》、《灯光》——战争题材的长诗：
《基洛夫和我们在一起》、《普尔科夫子午线》、《二月日记》、
《儿子》、《卓娅》、《瓦西里·焦尔金》——战后诗歌——“前
线诗人”，长诗《路旁的人家》——“农庄长诗”和“生产长
诗”：《“布尔什维克”农庄》、《“胜利”农庄的春天》、《村
苏维埃屋上的红旗》、《阿辽娜·福米娜》——关于诗歌的争
论
第四章 戏剧创作（１９３３—１９５２）………………………５０８
三十年代的高尔基剧作：《叶戈尔·布雷乔夫》、《陀斯吉
加耶夫和其他人》、《瓦萨·日烈兹诺娃》——反映社会主义
建设的剧作：《贵族们》、《遥远的道路》——三十年代的伦理
剧：《普拉东·克列契特》、《远方》、《马申卡》、《塔尼娅》、
《波洛夫昌斯克的花园》——三十年代的悲剧：《乐观的悲
剧》、《舰队的毁灭》、《土地》——三十年代的喜剧：《谁笑到
６目 次
最后》、《在乌克兰草原上》、《别人的孩子》、《六个有情人》、
《平凡的人》——列宁题材剧作的开端，《涅瓦河边》、《带枪
的人》、《真理》、《克里姆林宫的钟声》——卫国战争时期的
戏剧创作：《俄罗斯人》、《侵略》、《前线》、《龙》——战后的
戏剧创作：《金马车》、《伟大的力量》——“无冲突论”在战
后戏剧创作中的反映：《莫斯科性格》、《曙光照耀着莫斯
科》——《真理报》１９５２年４月７日文章《克服戏剧创作的
落后现象》